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Phrases in Context
Une anthologie, ainsi qu'Antoine Garapon et Denis Salas dans Le droit dans la littérature.
An anthology, as well as Antoine Garapon and Denis Salas in Le droit dans la littérature.
Parmi le line up, Carmine Rojas à la basse Jeff Golub et Stevie Salas aux guitares, Tony Brock à la batterie Jimmy Roberts au saxophone et Chuck Kentis aux claviers.
Among the line-up, Carmine Rojas on bass Jeff Golub and Stevie Salas on guitars, Tony Brock on drums Jimmy Roberts on saxophone and Chuck Kentis on keyboards.
Pour l'historien de l'art espagnol Xavier de Salas, lorsque Vélasquez s’établit à Madrid, en étudiant les grands peintres vénitiens de la collection royale, il modifia sa palette et commença à utiliser des gris et des noirs à la place des couleurs ténébristes.
For the Spanish art historian Xavier de Salas, when Velasquez settled down in Madrid, studying the great Venetian painters in the royal collection, he changed his palette and began using grays and blacks instead of colors ténébristes.
C'est au cours de ces différentes études que seront découverts et analysés de nombreux documents inédits, notes manuscrites, contrats… En 1982, les historiens espagnols Fernando Marias et Agustin Bustamente, puis Xavier de Salas donnent à connaître les pensées théoriques du Greco en publiant les notes dans les marges du traité d'architecture de Vitruve dans la traduction du vénitien Barbieri, et des Vies de Vasari, démontrant que Greco était un peintre parfaitement au courant des débats esthétiques théoriques et pratiques vénitiens, romains et florentins du XVIe siècle et du maniérisme italien.
In the course of these studies, numerous unpublished documents, handwritten notes, contracts were discovered and analyzed. In 1982, the Spanish historians Fernando Marias and Agustin Bustamente and then Xavier de Salas made known the theoretical thoughts of Greco by publishing the notes in the margins of the architectural treatise of Vitruvius in the translation of the Venetian Barbieri, and the Lives of Vasari, demonstrating that Greco was a perfectly well-informed painter of the theoretical and practical theoretical and practical debates of the Venetian, Roman and Florentine of the sixteenth century Italian mannerism.
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